如何能够充分的表现出空间感，对于我们在阅读画册时，捧在于里的是实实在在的立体物，随着书页的一页页翻动，此间『产生了时间的流动；从封面到书脊再到封底，从环衬到扉页再到内文，在读者视线的注视下，书不断变换着中间关系∮。可以说，画册设计是动静相融，兼具时间∞与空间的艺术。
一张纸，经过对折再≡对折，分别承载多姿多彩的〓图文信启，书也就被赋予了牛气，诞生了我们熟悉的画册形式。对开页的重复造成画册特有的连续空间，产生了时☉间与空间的交错，使画册成为了一个承载信息的舞台。从封面，环衬、扉页、日录、序言、内文、封底，勒口到腰带，从平面到立体，均充⊙溢着时间、空间的延伸和戏剧性变化，运动不息，生命不止。
一本画册设计中，整个情节是沿着一条既定的路线进行的，各种成分按照一定的顺序前后相〒继，依循内在的逻辑自然地发展着，或是线性结构、起伏性∩结构，或是螺旋性结构。正是这种秩序与逻∏辑，造成了时间和空间的推移，使读者体验到了时空的细微变化。因此，时空感受是故事情节的起伏跌宕，是各部分的★前后相继，是一个故事的终结，另一个故事的开始，是一种次序的排列原则。假如各部ζ分之间的次序没有条理或没有明确地呈现给读者，这种缺乏内在逻辑的∏内容安排自然不读者所领会的内容主旨与作家所传达的意念相吻合、相碰撞，在读者ζ 思维联想小所进行的时间和空间的▲互动同样属于时空的体现。尤其是诗歌，比直接表达的小说类读物更具想象性空间。会让读者产生同Ψ时，时间与空司的体验。
画册小时间与空间的展现，是通过文字，图像等视觉元素和【富有变化的纸张折叠开启封台那种充满活力的表现得来的。它们表现性的成因，并非是对视觉元素施以物理力的驱动，而是基于一ξ 种力的结构、一种各视觉元素呈现出来的某些方向的集聚、倾斜、轨迹、明暗等的知觉特征，是由㊣ 这些桩康定斯基称作为“具有倾向性的张力”造成的。
另外，画册设计板式中文字、图像、色彩、空间等视觉◇元素的分布，它们的繁与简、详与略的关系，随ω着视线的推移，同样会产生时光的流动，也蕴⌒含着时间与中间概念。
因此，画册设训时，给文字、图像注入生命力的表现和∞有情感的演化，随着视觉元素点，线、面∩的趣味性跳动变化，赋予各视觉元素以和谐的秩序、使封面、书脊、封底、天、地、切口，甚至于翻开的前后勒口、环衬，扉页、内文之间◆相互协调，相互制约，体现出画册内◢容时间、空间的层次化，编织一出有韵味的★戏剧来，这是需要每※个设计师注入心力的工作。
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